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    現實主義油畫在中國

    2020-08-07 09:00:42

    油畫進入中國僅有一百年的歷史。上世紀初,在中西文化的相互影響和碰撞中,徐悲鴻、李鐵夫、林風眠等藝術家將油畫從西方帶回中國,并與中國文化和現實生活結合,探索出一條油畫成為中國主要繪畫形式的道路。新中國成立后,中國油畫在民族化的過程中形成了現實主義的鮮明特色。改革開放20多年來,尤其是進入新世紀以后,在經濟全球化的背景下,中國油畫在中西文化的交流、碰撞中,中國油畫家能自覺堅持現實主義創作道路,探索如何以油畫反映中國的現實生活,顯得難能可貴,而中國當代油畫也以其卓爾不群的特色越來越為世界所矚目。徐唯辛就是其中的重要代表。扎實的油畫寫實功底,獨立的思考賦予作品以豐富的內涵,并造就了深刻細膩的現實主義表現風格,使其作品呈現出獨特的韻味和學術價值。

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    從中學到下鄉當知青、中國美術學院的油畫研究生,再到如今的中國人民大學徐悲鴻藝術學院副教授,在對油彩和松節油如癡如醉的愛和迷戀中,徐唯辛的油畫寫實技法日趨完善。與此同時,他也在東西方文化的對比中,展開了對中國當代社會文化問題的思考和探索。他認為,中國與西方發達國家不同的是,我們沒有經過文藝復興和啟蒙運動,在人類思想史上還有一些關鍵的階段,如民主與法制、工業和后工業文明等都需要補課。大部分地區仍處在一個后農業社會的中國,文化上距離真正意義上的“現代”還相當遙遠。藝術家應該清楚在當代中國社會的大背景下,不能因為落后而急躁,歷史的發展有其自身的規律,是不以人們的意志為轉移的。作為一個具有真正意義上的知識分子身份的當代藝術家,處在一個前所未有的轉型期,需要踏踏實實地做好自己的工作,推進中國文化向現代轉型。

    讓我們跟著工藝美術貿易公司回顧徐唯辛自上世紀80年代以來在中國油畫界產生影響的作品,1987年首屆中國油畫展獲大獎的《馕房》,是一件表現邊疆風情的杰作,形式上的唯美伴隨思想內容上的單純,猶如農業社會中一首恬靜、優美的牧歌;深入西藏、歷時兩年多時間完成的油畫《圣地拉薩》,是對西藏文化和藏族人民精神生活的深刻體驗和史詩般的展現,令人感到震撼,它是畫家天賦、實力和耐力的結晶,由此成為當代畫壇的力作。僅僅過了幾年,從美國考察、交流回來之后,徐唯辛開始了艱難的蛻變。1998年開始創作的《過道系列》和《酸雨》(獲第九屆中國油畫展銅獎),明顯有了更加靠近繪畫本體的趨勢,反映的又是當下中國人對于生存環境的焦慮,對工業文明的后果的反思,因而凸現出明顯的“當代性”;而此次露面的“文革”題材的作品,更是試圖在形式和內涵上對自己的突破,反映了畫家對當代中國社會、文化敏感問題的思考,同時在油畫技巧上也更加揮灑自如。從徐唯辛的藝術發展上,我們可以清楚地看到他對現實主義油畫的傳承和貢獻。


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